Вход в систему

  • Sign in with Twitter

Сейчас на сайте

Сейчас на сайте пользователей и гостей.

Нижеприведённые правила – не ультимативное руководство к действию, и могут меняться в зависимости от обстоятельств и местной специфики. Но если их выполнять – жизнь, станет намного проще… Многое, скорее всего, покажется большинству очевидным – но оные правила больше рассчитаны на новичков. Хотя и некоторым корифеям, полагаю, их будет прочитать не лишне.

 

1. Общее

Эти правила обычно работают везде и всегда. Если же где-то они не работают – об этом сказано особо.

1.1. О приглашениях на танец.

1.1.1. ПРИГЛАШАЙ. Не важно, какого ты пола, если будешь сидеть у стеночки и ждать – рискуешь никогда не научиться танцевать.

1.1.2. Приглашай РАЗНЫХ людей. Чем с большим количеством ты перетанцуешь, тем лучше для тебя.

1.1.3. НЕ приглашай тех, кто куда-то идёт и тех, кто лежит под столом с блаженной улыбкой на лице. Потому что так надо.

1.1.4. НЕ ОТКАЗЫВАЙ без очень уважительной на то причины. Если даже парнёр(ша) только вчера пришёл(шла) в сальсу и при том страшен(шна), как божий грех, толстый(ая), лысый(ая), одноглазый(ая) и на деревянной ноге… Ну ладно, в таком случае упади под стол с блаженной улыбкой на лице, зажав в вытянутой руке оные советы. В остальных случаях – танцуй, ибо с каждым новым партнёром твой навык (и твоя репутация!) растёт.

Год назад я перевел статью «Тимба», которая, похоже, до сих пор висит в том же виде в англоязычной Википедии. Нашёл эту статью в своих черновиках и решил, что, пожалуй, надо бы её опубликовать здесь. Поразмыслив, мы с Виктором Радзюном тогда отказались от мысли использовать статью в таком виде для русскоязычной Вики – она для формата «энциклопудии» всё-таки однобока, в частности, перегружена цитатами из работ Кевина Мура (музыкант и теоретик, «почётный резидент» timba.com), при всём уважении к этому гражданину и его широким познаниям в сабже. Для Вики её пришлось бы сильно перерабатывать, на что у Виктора нет времени, а у меня – желания.  Однако и в таком виде она представляет интерес для любителей этого жанра, так как на русском о тимбе так подробно и систематично, наверное, ничего пока не написано. В переводе я кое-где обрéзал цитаты из Мура, которые авторы Вики-статьи не слишком аккуратно в неё «вклеили» – по краям осталась внеконтекстная бахрома. Кроме этой «окантовки цитат» и удаления из описаний групп излишне субъективной «поэзии» Мура, изменений практически нет; свои комментарии я выделяю в тексте особо.

Не так-то легко определить, что такое сальса. Кто ее изобрел? Кубинцы? Пуэрториканцы? Это квинтэссенция многих латинских и афро-карибских танцев. Каждый народ, соприкасаясь с этим танцем вносил в него что-то свое.

Когда-то, очень-очень давно, на Кубе жили люди, которые очень любили музыку. Они создавали музыкальные коллективы, которые и называются «чарангами». Эти небольшие оркестры состояли из скрипки, флейты, фортепиано, баса, вокала и ритм-секциии. Эти команды становились все больше и больше популярными. Музыка, которую они исполняли называлась danza и исполнялась она только в салонах с танцами. Как ни странно, то своим происхождением danza обязана французам. В то время, а это было в 18 веке, почти во всех французских колониях был популярен стиль контраданса. В конце 18 века на Гаити (одной из французских колоний) вспыхнуло восстание рабов, которое и вынудило многих фразцузских подданных бежать от преследований на находящийся по соседству остров Куба. Так случилось, что французский contredanse вскоре стал кубинским contradanza. Кубинцы добавили в свои оркестры перкуссию, поэтому-то до сир пор кубинские мелодии очень напоминают французский контраданс с четким ритмом, обрисованным перкуссией.

 

Позвольте мне сделать предварительное замечание, что я не величайший сальса-танцор в мире, и я никогда им не буду (даже среди величайших танцоров, я предполагаю, это спорный титул). Нет, я являюсь частью большой толпы людей, влюбившихся в сальсу и то, что она дает человеку. Последующая дискуссия предполагает, что вы также принадлежите к этой активной группе.

 

 

О том, как родилась сальса, существует множество версий. Но, по крайней мере, в одном все они сходятся: прародителем сальсы следует считать кубинский сон – ритм, возникший в конце XIX века на Кубе. Вообще, афро-кубинская музыка, к которой принадлежит сальса, имеет свою интересную историю, так как родилась в результате симбиоза двух культур – европейской (испано-арабской) и африканской. Чтобы не отвлекаться от темы, скажу только, что от испанцев афро-кубинская музыка унаследовала струнные инструменты, мелодику и поэтическую форму, а от рабов-африканцев (в основном, выходцев племен банту, йоруба и карагали) – барабаны и различные ударные инструменты, манеру разделения на певца и хор и своеобразный стиль исполнения, при котором хор повторял несколько раз estribillo (припев). Коренные жители, индейцы, на музыку не повлияли никак, т.к. были истреблены колонизаторами на Кубе почти полностью. Известно только о индокубинских Areítos, символе музыкального, танцевального и религиозного коллективного протеста коренных жителей, но такого индейского влияния, как на Юге и в Центральной части Южной Америки, на Кубе не наблюдалось.

 

 

Без сомнения, сальса давно стала интернациональным жанром. Но сейчас, говоря о ней, музыковеды и просто увлекающиеся люди выделяют различные течения внутри сальсы. В частности, наблюдается разделение любителей на два лагеря: сторонников традиционной сальсы (сальса 70-х, сальса кубана) и тех, кто поддерживает всевозможные новые стили. Традиционно презрение первых вызывает, например, сальса романтика – "традиционисты" считают это направление чисто коммерческим и несерьезным (мнение, конечно, предвзятое, но не лишенное оснований); "новаторы", напротив, утверждают, что сальса должна развиваться в соответствии с потребностями публики, и ничего плохого в отходе от четкого следования канонам нет. Что касается исполнителей, – например, Оскар д`Леон является большим поклонником кубинской сальсы и старается всячески ее культивировать. В то время как Селия Крус, являясь живым классиком традиционного течения, никогда не стеснялась экспериментировать и на ее альбомах можно найти вещи, исполненные в самых разных стилях.

 

Впервые на сайте?

Краткие новости

Координаты

Телефон: (8442) 45-94-85
Телефон: +7(937) 552-5-552
Сайт: c-caminos.ru
Зеркало: сальсашкола.рф
Группа: Вконтакте
Группа: Одноклассники
Группа: Facebook
Twitter: c_caminos
ICQ: 31-05-1975

Написать нам

Адрес:
г. Волгоград,
пр. Университетский, 107
ТРЦ "Акварель"

Облако тэгов